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Chopin: Nocturne No.2 in E flat, Op.9 No.2
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成人钢琴培训八度技术性技巧知识

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成人钢琴培训八度技术性技巧知识

发布日期:2020-09-18 作者: 点击:

八度技术性是电子琴中常见、重要、也是较难的技术性之一。电子琴弹奏者八度技术性差的远比单音技术性以及它技术性差的人多许多。便是著名音乐家中,也有的人八度技术性并算不上很高超。八度技术性十分精湛的音乐家,全世界并不是许多。

八度技术性关键为手腕技术性,由于,弹奏八度的身体技术性重点部位是手腕。为何?它是身体的生理学结构与生理学功能所决策的。人的胳膊骨节有手关节、掌骨节、肘关节、腕关节与肩关节脱位。这在其中,弹八度,可做为胳膊姿势枢轴的骨节,只可能是腕、肘、肩三个骨节。谁也不太可能以手关节或掌骨节为姿势枢轴来弹八度。在腕、肘、肩三个骨节中,如以腕关节为枢轴来弹八度,姿势反映必沉重、迟顿,不太可能弹快。如以肩关节脱位为枢轴来弹八度,姿势反映比腕关节还比不上。而以肘关节为姿势枢轴,姿势反映就很灵巧,就可弹快。因此,弹八度要以肘关节为姿势枢轴;相对,八度弹奏能量的传出和弹奏部位的操纵,也应关键在手腕。因而,大家说,弹八度的身体技术性重点部位是手腕。那样说,并不是忽视胳膊其他位置对弹八度的关键功效。弹八度,除手腕务必灵便、强有力、有延展性外,手掌心、手指头也须硬实、强有力,触键时要紧紧撑起来,使手腕所发之手经手掌心、手指头时凝聚力经久不散,充足传输至钢琴键。如手掌心、手指头柔弱、疏松,纵然手腕再强有力,能量经手掌心、手指头时也会大大的蒸发,传出的音必虚、散、飘、浮。除此之外,如弹强声音八度,仅腕力还不够,还须增加手臂甚至手臂的能量。因此,弹八度,手的其他位置也非常关键。

八度的恰当弹奏方式

须表明,这儿讲的是指弹奏专业性或华采性(CADANZA)织体种类之八度的基础方式,而不是指弹文学性八度节奏(LYRICALOCTAVE-MELODIE)的方式,或以曲子不一样歌曲规定而转变应用的诸多其他特殊方式。

讲弹一般声音八度的方式,也是开展八度基础训练需持的方式。以后,再讲弹强声音八度的方式。

一般声音八度(OCTAVE)的恰当弹奏方式可梳理为十五点:

一、触键时,手掌心、手腕和手臂要大致成一平行线,并与电脑键盘面基础平行面。如手腕和手臂高过手掌心,而所弹也是一般声音或弱声音,弹出来之音必轻柔、悬浮。

有极少数曲子的八度,就规定这类轻飘飘实际效果,手腕和手臂务必高过手掌心来弹。但一般情况,尤其是开展八度基础训练时,手腕和手臂切不可高过手掌心。

有的人弹钢琴,手腕一处高高的拱起,高于前后左右的手掌心和手臂,这类手形违背人的生理学当然,弹出来的音会出现异常虚散或肌肉僵硬不堪入目。这类怪模样定要改正。

二、弹一般声音八度,手臂要长期保持。全部手该以手腕为枢轴左右姿势,姿势尺寸视弹奏声音高低而定,一般声音愈强姿势愈*R>但开展八度基础训练,尤其是初练八度时,姿势力度愈大越好,以增加姿势量,提高训练实际效果。但是,八度技术性高的人,姿势力度一般都较小,以其腕功强,稍稍姿势就可做到各种各样规定。但她们的技术性了必然来源于当时长期的大幅的训练。

三、弹一般声音八度,要以手腕为关键着力点。手腕既要用劲,又要放松。

弹奏时要随时随地调整同一位置的这二者矛盾关系,使之融洽、统一。若用劲多,放松不够,必姿势僵木,音标发音尖硬,手臂酸累过多而没法久弹;相反。若放松多、用劲不够,定姿势松驰,音标发音模糊不清,胳膊无法控制而乱甩乱拍。手腕使力时,也要用松驰、当然的巧劲,不能用僵紧、生涩的拙劲,尤其要充分运用手腕本身原有的弹性。

四、弹一般声音八度,臂膊(尤其是手臂)要放松,勿用臂膊尤其是手臂充压、加力。

许多 人弹八度因腕力不够,一味用臂膊,尤其是手臂充压、加力,通常造成二种极端不良影响:一是臂膊,尤其是手臂因之肌肉僵硬、焦虑不安,弹不多长时间即酸累不堪入目,没法久弹;二是通常产生一两极化,即因为腕力不够而依靠臂膊;又因依靠臂膊,手腕培养对臂膊的依赖感,本身之手就总练出不来,总要依靠臂膊。

战胜困难这一两极化的方法是:让臂膊,尤其是手臂充足放松,而丧失充压、加力的很有可能,使手腕在无外力作用依靠下自主姿势,慢慢练就本身单独功底,不用再*臂膊。

五、弹八度,手的起降要灵活运用当然回弹力与惯性力矩,落下来后要*回弹力弹起来,弹起来后要*回弹力落下来如同颤动之球,往复式持续。那样弹,一则富有延展性感,实际效果栩栩如生;二则省劲,能久弹。

一些人弹八度,不明白用那样的自然之气,手起手落耗尽拙劲,酸累不堪入目.

六、弹专业性或华采性织体的八度,一般以大、小指并弹为好。非特殊情况,在其中不夹换大指同四指并弹。

由于,大、小指并弹出来的音,很大指同四指并弹的音更集中化、高挺、独特,颗粒物性、延展性感与画面质量也更强。

七、弹八度时,弹奏之大、小指前端开发小骨节要弯折、坚挺,全部手指头要硬实。得用大、小指尖两侧位置触键,触键面要宜小不适合*R>一些人弹八度,手指头散软,小骨节松驰开不断甩动,像在琴上拂扫,弹出来的音虚散、模糊不清。这类欠佳形状务必改正。

八、弹八度时,弹与不弹的手指头必须当然弯折、坚挺,掌骨节还要昂起,全部产生一种往上禹外支撑点的当然形状的“铁架子”、“模板”。这一“铁架子”、“模板”要有一定的紧度和强度,但不能焦虑不安、肌肉僵硬,弹奏时要只做以手腕为枢轴的左右总体姿势,本身样子定形不会改变。

一些人弹八度,手不撑立和定形,乱抖乱甩,像把软毛刷,弹出来的音模棱两可,并充溢手指头拍键的杂声。这类坏习惯务必改正。

九、弹八度,手臂内、外两边高矮要大致相同,全部胳膊呈基础水准状。

许多 人弹八度因小指乏力支撑点,致手臂两侧歪斜凹陷,产生手臂内高外低.本已乏力的小指又被凹陷的手臂压着,更用不上力,弹不出强有力之音.那样,还通常出現一两极化:小指乏力致手臂凹陷;凹陷的又压着小指,使之无法充足主题活动,而练出不来本身之手,令手臂凹陷无法得到更改。摆脱这一两极化的方法是:弹奏时,竭尽全力令小指撑住,使手臂凹陷不上;乃至有目的将手臂两侧略微拉高,给小指以充足室内空间充足主题活动,使其本身之手渐渐地练就。

十、弹一般声音八度,臂膊要放松,手该有一定紧度和强度。

这是一个分歧难题:通常臂膊放松,手也随着疏松、皮软;手有紧度和强度,臂膊,尤其是手臂,也连同紧绷、肌肉僵硬。要勤奋使这二者融洽。方法为:

1、潜意识上把二者区别开,心里另外想起和觉得一处放松,另一处有紧度和强度;

2、把握好手腕的用劲与放松。手腕是臂膊和手的交界处位置,与二者密不可分关系,手腕的用劲与放松关联把握好啦,臂膊和手的类似关联也就便于融洽了。

十一、在八度2个音的互相声音关联上,可有三种弹法:

1、左、左手用劲重心点各自侧重于右手大指或左手小指,突显这两指所弹之八度高音;

2、与前面一种反过来,用劲重心点各自侧重于右手小指或左手大指,突显这两指所弹之八度底音;

3、双手用劲重心点各都平衡,左、左手所弹声音基础相同。

一种弹出来的实际效果较清楚、栩栩如生、光亮、风彩,节奏感与凹凸感较强;第二种弹出来的实际效果较宽敞、雄浑、丰腴,雄劲,混音度与共鸣点感较多;第三种弹出来的实际效果接近一、二种中间。弹奏者应依所弹奏歌曲规定,目地确立地择弹其一。

人的大、小指中,先天性大指强、小指弱,弹八度大指弹出的音通常非常容易内在性强过小指。对于此事,弹奏时要随时随地注意改正。

十二、弹八度除特殊规定外,手指头触键那一刹那,一要能量集中化,二要時间短暂。那样弹出来的琴声就洪亮、长久。

十三、弹八度的身体技术性重点部位是手腕,而主导作用仅次手腕的则是大、小指手指尖位置,包含大、小指手指头最前端开发小骨节。

手腕在八度弹奏中的作用关键为:起动手的弹奏姿势,并做为姿势枢轴;传出手的弹奏能量;操纵手的


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