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Chopin: Nocturne No.2 in E flat, Op.9 No.2
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钢琴音阶与琶音的恰当演奏方式可分十五点

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钢琴音阶与琶音的恰当演奏方式可分十五点

发布日期:2020-10-10 作者: 点击:


钢琴音阶与琶音的恰当演奏方式可分十五点

一、手指要弯折,以手指尖位置触键。触键时,除大姆指尖外,其他手指尖与键面成九十度斜角后倾少量的基础竖直视角。触键时,各手指前端开发小骨节要坚挺,产生向外支撑点的弧型状。

弹琴时手指要有一定强度,弹出来的音才会牢固,强有力.而手指尖要有强度,手指小骨节就务必坚挺;如坍塌,一定绵软乏力,也就弹不出丰富的响声.这就是手指小骨节要坚挺的缘故。

弹琴时,手指尖触键時间越少,弦音的泛音振动延留也越长。一般人弹琴如手指弯折,手指尖反应速度会比手指竖直更灵巧,触键時间也就比得上手指竖直更短,它是手指要弯折的又一缘故。

二、弹琴时,手指要拉高,每一个手指头弹每一个音以前、以后必须拉高,暂间距不弹的手指头还要拉高。抬时,手指要维持弯折。

弹琴时手指拉高,手指头才可以距钢琴键一定间距,才可造成充足的惯性力矩,弹出来牢固强有力的响声,使响声有充足的泛音振动延留。其次,学琴时手指拉高,还可增加手指头的姿势量,提高手指演奏功能的训炼实际效果。这就是手指拉高的缘故。

三、以手的掌骨节为着力点

要以手指与手掌心交叉处的掌骨节为演奏的关键着力点。掌骨节要传出充足的能量,务必保证:1、姿势灵巧;2、姿势力度尽可能大;3、姿势用力。

四、弹音阶与琶音,手指要用力,手腕子和手臂要放松。

手腕子和手臂这多处弹琴容易焦虑不安,酸累的位置,要尽可能放松。这些方面,许多 人都碰到一个分歧:手指用力,手腕子和手臂即不由自主地随着用力和焦虑不安;手腕子和手臂放松,手指也随而无力。要竭尽全力融洽二者的关联,使前面一种用力,后面一种放松。这一课题研究较难,但务必处理。

五、弹音阶与琶音,要用手指处本身的单独能量,切忌用手腕子、手臂来充压、侧移。


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